Malaysia - Singapore - Indonesia - Brunei
for film & entertainment industry


Persembahan Dayang diiringi Orkestra Filharmonik Malaysia (MPO) membuktikan kemampuan Dayang membawakan seleksi lagu klasik melayu tampak elegan dan mewah.


Alami pengalaman penontonan baharu melalui Family Feud Malaysia di Astro yang diadaptasikan dari sebuah program tv terkenal luar negara.


Sempena bulan Ramadan penuh keberkatan, Astro tampil meraikan Ramadan dengan pelbagai karya tontonan khususnya buat pelanggan Astro.


Bukan sahaja sebagai sebuah karya seram tempatan yang berbeza, namun Harum Malam wajar diakui sebagai sebuah filem Malaysia bertaraf antarabangsa.


Alami pengalaman penontonan baharu melalui kerjasama strategik antara viu dan ASTRO yang mampu membuka lebih luas pasaran dalam bidang penyiaran dengan pelbagai rancangan terbaik seluruh Asia.

Khamis, 29 September 2011

'Undilah' - Klip Video Pete Teo cetus kontroversi?


Isu yang makin panas sekarang ni ialah - klip video UNDILAH. Ia diterbitkan komposer filem, Pete Teo. Kata mereka diluar sana, klik sini 1 2 3 , klip ini menimbulkan polimek tersendiri dikalangan masyarakat Malaysia. Kononnya, ia menimbulkan isu anti kerajaan yang amat sensitif.. Patutlah.. sejak dua hari ini, aku diminta untuk mendapatkan nombor contact Pete Teo.. kononnya aku rapat dengan Yasmin Ahmad, maka no Pete Teo aku simpan.. Oh ya.. terus terang aku cakap no contact dia tak ada kat aku.. Pete Teo pun tak balas twitter aku.. hihi. arghh.. malaslah aku nak layan isu ini.. Kalau korang nak jugak no Pete Teo tue.. sendiri la cari..

Apa pendapat korang tentang Klip Video ini?. Aku tengok banyak kali.. tak ada pun apa-apa yang mengguris hati. Cuma isu tentang undi - rakyat mesti buat pilihan dengan tepat.. itu aje.. Bagi aku, ia simple je.. Kalau korang tak suka.. tak payah tengok. senang aje!.. okay!!..

p/s: tu sebab aku tak suka politik! sebab politikla Datuk PK tu jadi macam tu.. hihi sabor je lah

Selasa, 27 September 2011


by Norman Yusoff

In recent years, Malaysian cinema seems to be undergoing a ‘masculinising’ process. KL Gangster (2011, Syamsul Yusof), for example, has broken the record for Malaysian films, having grossed the top box-office figures ever. Another film, Bunohan (Return to Murder, 2011, Dain Said), which premiered at the recent Toronto International Film Festival but is yet to be released in Malaysia, has just been bought by an LA-based sales company Traction Media (with rights pre-sold to Universal Pictures). Both KL Gangster and Bunohan mark a significant achievement for Malaysian cinema, the interesting fact being that both films are primarily ‘action films’ dealing with youth masculinity, brotherhood and violence, although I will suggest that the label ‘action films’ is open to dispute. Prior to KL Gangster, another type of ‘action film’ (a genre interspersed with comedy) called Kongsi (2011, Farid Kamil) also emerged as one of the biggest box-office hits.

All of this seems to augur well for the ‘action film’ genre particularly at a time when contemporary Malaysian cinema has been inundated with a plethora of horror films. A columnist attached to one of our English-language dailies expressed her great relief when KL Gangster attained enormous commercial success, seeing it as a welcome break from the slew of horror movies that local filmmakers have been inflicting upon moviegoers of late. She went on to question the producers’ penchant for horror movies, claiming that the commercial success of KL Gangster proves that horror is not the only genre that attracts Malaysian moviegoers.

Perhaps discussion of the action genre beyond Hollywood films needs not necessarily to include fast-paced narratives emphasising physical action, e.g., the chases, fights, stunts, crashes and explosions which often take precedence over dialogue and character development. I argue that even the term ‘action film’ is problematic given that it encompasses a wide variety of films and sub-genres including, for example, gangster films, adventure, swashbuckling, war films, social problem films, buddy movies, crime films, thrillers, westerns and sci-fi, among others. The fact that some of the above genres/sub-genres are built around a combination of all of these elements renders the term even more problematic for all of these films target male audiences. Thus, for the purposes of this discussion I would regard ‘action’ as a mode rather than a genre – in the manner in which melodrama, comedy and horror are regarded as modes.

Take Bunohan, for example. I find it somewhat fascinating that international critics have commented upon the film’s complex approach to genres. Giovanna Fulvi of the Toronto International Film Festival notes that: “Dain Said has developed his fascination for hybrid cultures into a highly original film — one that is difficult to situate within the usual genre boundaries … Balancing action with insight and the fascinating account of a culture at a cross­roads, Dain offers a complex story of dark passions poised between modernity and tradition.” John Anderson of Variety observes: “Bunohan serves up a feast of archetypes and violence amid a story that twines like a basketful of cobras to deliver a movie that's ripe as a mango for a U.S. remake. The border-hopping Malaysian plotline defies pigeonholing -- it's a fight film with echoes of King Lear, and a ghost story about living people who occupy the edge of existence.”

When it comes to world cinema, my favourite action cinema includes the following Hong Kong films directed by John Woo: A Better Tomorrow (1986), A Better Tomorrow II (1987), The Killer (1989), Bullet in the Head (1990), Once a Thief (1991) and Hard Boiled (1992). The Killer, for example, which features Chow Yuen Fatt, is particularly unique due to its convergence with melodramatic mode (portraying a melancholic hero) – a perfect blend of art, action and comedy. I also love Japanese director Takeshi ‘Beat’ Kitano’s films such as his stylish action-packed Hana-Bi (1998) and his arty yet extremely brutal Boiling Point (1990). Kitano has an almost uncanny ability to mix action, comedy and attitude. Besides his work, I am also a big fan of French director Jean-Pierre Melville’s quirky, highly stylised gangster films, e.g., Bob le Flambeur (1955), The Godson (1967) and Le Samourai (1967).

In the context of Malaysian cinema, I propose the appellation ‘masculine’ for this genre of films because ideologically, all of them accentuate male power, prowess and privilege via the mediums of physical action and performance. This type of film has its roots in purba films featuring the traditional Malay warrior (pendekar) and martial arts silat. Among these films, some of the more notable include Jalak Lenteng (1961, Salleh Ghani), Hang Jebat (1961, Hussain Haniff), Megat Terawis (1960, Dhiresh Ghosh), Kanchan Tirana (1969, P. Ramlee), Dua Pendekar (1964, Hussain Haniff), Panglima Besi (1964, M. Amin), Darma Kesuma (1967, S. Kadarisman) and Lanang Sejagat (1969, Omar Rojik). In these films, the oft featured ‘action’ purba heroes are variously played by Nordin Ahmad, Jins Shamsuddin, Aziz Jaafar, Ahmad Mahmud, Hussein Abu Hassan and Ed Osmera. Unlike their Western/Hollywood counterparts, who are known for their broad, muscular physiques (e.g., Victor Mature and Burt Lancaster), ‘action’ purba heroes only have a medium to lean build. Their lanky, toned bodies are often associated with silat masculinity and images of the traditional Malay warrior.

Another group of action films set in the modern day era, i.e., the Jefri Zain films (touted as Singapore’s James Bond) such as Gerak Kilat (1966, Jamil Sulong), Bayangan Ajal (Summons to Death, 1968, Lo Wei), and Jurang Bahaya (1969, Lo Wei), all featured Sean Connery wannabe Jins Shamsudin as the debonair spy Jefri Zain. In 1967, Hong Kong’s Shaw Brothers produced a Malay-language movie featuring Nora Zain, a female version of James Bond (Nora Zain: Agen Wanita 001): the lead role of Nora Zain was played by Malay actress Saadiah.

Other productive and well-loved genres have waxed and waned according to public preferences and cultural trends. Genres that were once well-established (the culturally-specific purba films, for example) have declined to be replaced by others considered better suited to contemporary tastes. In contrast, despite periods of threatened stagnation and decline, Malaysia’s ‘action film’ or ‘masculine film’ has consistently been revitalised, either by new forms of action films or by variations on existing forms of action cinema, sometimes combined with elements of other genres.

In the late 1970s and throughout the 1980s, Malaysian cinema was dominated by more ‘feminine’ genres such as women’s films, family melodramas and romance. Only a handful of masculine genre films continued to be made due to the fact that they were not very popular. Some were made as purba films highlighting the Malay warrior and martial arts silat: Loceng Maut (1976), Pendekar (1977, M. Amin), Sumpah Semerah Padi (1980, M. Amin), Ribut Di Hujung Senja (1982, Ed Osmera), Anak Sulong Tujuh Keturunan (1982, Malek Selamat) and Serampang Tiga (1982, Ismail Sasakul). All of these films were made in the manner of the purba films of the 1950s and 1960s, with some following the formulaic pattern of Hong Kong martial arts films (particularly the kung fu pedagogy films). In the 1980s, a further group of ‘action films’ emerged consisting of war or military films imbued with elements of melodrama and romance. Among them were Raja Laut (1981, Z. Lokman), Bukit Kepong (1982, Jins Shamsudin), Darah Satria (1983, Aziz Satar) and Wira Angkasa (1987, Aziz Jaafar).

The 1990s witnessed the emergence of more definitive – if not bona-fide – ‘action films.’ This may have been influenced by the immense popularity of the Hollywood and Hong Kong action films of the 1980s and 1990s. However, with the exception of Yusof Haslam’s police/crime dramas titled Bayangan Maut (1991) and Pemburu Bayang (1993), most of the films of this genre failed commercially. The success of the two films referred to above was due to the fact that Yusoff combined his police/crime stories with elements of melodrama, romance and music (the use of contemporary pop/rock numbers).

Other ‘action’ films made in the 1990s oscillated between police/crime stories and martial arts films: Jaket Biru (1991, Mohd Ariff Shah), Juara (1991, Yusof Kelana), Operasi Cegah Jenayah (1991, Eddie Pak), Kelisa (1992, Ahmad Ibrahim a.k.a. Mat London), Rimba Malam (1992, Zulkiflie M. Osman), Red Haired Tumbler in Malaya (1995, Eddie Pak) and Azam (1997, Z. Lokman). There were also a number of Hollywood-like ‘action’ films (with transnational status using both local and international actors) such as The Dadah Connection (1990, directed by Australia’s Toby Russell), Ops Belantara / Operation Jungle Storm (1993, Rodzee Razak) and Deadly Disciple (2001, S. Mohan). In retrospect, most of these 90s action films could be considered weak in terms of narrative and lack of substance, with too much emphasis placed on ‘action.’ All were commercial debacles, and whether or not their failure was attributable to their weak narratives remains to be determined. The way in which these 1990s films were billed strongly indicated that they were ‘action’ films. For example, the poster for Ops Belantara / Operation Jungle Storm was emblazoned with the tagline: ‘Kehebatan Filem Aksi Sensasi Terkini!!’ (lit. ‘The Greatest Contemporary Sensational Action Film!!’); the poster for Operasi Cegah Jenayah read: ‘Filem Eksyen Yang Teragung’ (lit. ‘The Grandest Action Film!’).

The new millennium has witnessed the emergence of a group of what I would call ‘action-oriented films’ which have performed quite well commercially. All of these films seem to valorise working class youth and masculinity. Director Badaruddin Haji Azmi’s 2002 film KL Menjerit (KL Screams) focuses on working-class bikers (Mat Motor) confronting life’s challenges in metropolitan Kuala Lumpur. This film not only attained commercial success, but also won many awards at the Malaysian Film Festival in 2002 including Best Film, beating the state-funded historical film Embun (directed by Erma Fatima). After KL Menjerit, Badaruddin went on to direct a host of action-oriented films that highlight youth masculinity, violence and gangsterism, e.g., KL Menjerit 1 (2005), Gangster (2005) and Castello (2006).

The popularity of KL Menjerit inspired other producers and/or directors to make a similar type of film. Ahmad Idham directed the commercially-successful Remp-It (2006), which portrays working-class youth motorcycle gangs Mat Rempit as a social menace in the public sphere. To the understandable chagrin of the authorities, Ahmad Idham’s film, along with others that focus upon Mat Rempit, portrays them as heroes. This is very interesting because somewhat conversely, the image of these Mat Rempits in the press coverage has been almost entirely negative, presenting the youth as barbaric monsters personifying the most vicious of threats to civilised society. In the films that highlight them, they are represented more positively or at least more ambiguously. Farid Kamil (the actor and screenwriter of Remp-It) went on to direct V3: Samseng Jalanan (2010), another film about Mat Rempit. The global success of films such as The Fast and the Furious: Tokyo Drift (2006) prompted directors such as Ahmad Idham and Syamsul Yusof to embark upon making street racing action films including Impak Maksima (2007) and Evolusi KL Drift 1 & 2 (2008, 2010) respectively.

In 2008, acclaimed director Osman Ali directed Anak Halal, an action film replete with melodramatic overtones and elements of friendship that remind one of certain Hong Kong action films, particularly crime and gangland dramas such as the Young and Dangerous film series. New director Wan Azli Wan Jusoh made Budak Kelantan (2008), which deals with youth masculinity by addressing male bonding (elements from buddy movies), social problems, crime and violence. Prior to KL Gangster, Syamsul Yusof directed an action-oriented youth film Bohsia: Jangan Pilih Jalan Hitam (2009), which depicts bohsias, ‘easy’ young girls with loose morals with whom illegal bikers (Mat Motor/Mat Rempit) tend to have sex. In all of these contemporary films, youth masculinity is rendered through images associated with raw, rough-hewn machismo and rugged physicality.

In the new millennium, director Yusof Haslam continues to make ‘cop story’ films such as the Gerak Khas The Movie trilogy based on his popular TV series Gerak Khas – all of which have achieved considerable commercial success. Perhaps less creditably, other directors who have attempted to emulate Hollywood by making action films have met with disastrous results. Veteran Z. Lokman directed the Charlie’s Angels-inspired Mendam Berahi, a shoddily-made action film (with a meandering plot) that simply plugs women into roles traditionally reserved for men. New director Ambri Kailani Zain made Black Maria (2003), an action film that inserts elements of crime thriller into a family melodrama. Another new director, Young Juwahir, was lambasted for his ambitious debut Misi: 1511 (2006), an espionage action-thriller featuring ‘cheap’ special effects and pyrotechnics. Contemporary Malaysian cinema has also witnessed a handful of ‘action’ period pieces that highlight silat and kung fu: Hikayat Merong Mahawangsa (2011, Yusry Abdul Halim), a Hollywood-like swashbuckling adventure blockbuster, Lembing Awang Pulang ke Dayang (2009, Majid Salleh), a miserably failed attempt to revive the purba genre, and Kinta 1881 (2008, C. L. Hor), a Chinese-language martial arts film.

This year more and more films of this ‘masculine’ genre are being – and will be – made and released. Besides KL Gangster and Kongsi, another actioner Haq The Movie (directed by C. L. Hor and Jumaatun Azmi), although relying immensely on CGI and featuring some stunning cinematography, failed at the box-office. Bini-Biniku Gangster (Ismail ‘Bob’ Hasmi), an action-comedy dealing with female fighters, is currently showing although as yet it remains unclear as to whether it empowers representations of women or not. Other films to be released soon include: Libas (Jurey Latif Rosli), an action-comedy made in the guise of a ‘sport film;’ Apokalips X (Mamat Khalid), a sci-fi action film set in a post-apocalyptic future; Songlap (Effendee Mazlan and Fariza Azlina Isahak), an action-oriented drama dealing with youth, brotherhood and social problems; and, Barajiwa (Osman Ali), an action film that highlights Malay martial arts silat.

The phenomenal success of KL Gangster will certainly urge more productions of the masculine genre. But, while on the one hand, it is good to note that the sum of these films may broaden and diversify the generic range of Malaysian films and hopefully pump a new kinetic energy into the masculine genre, on the other, it is imperative to question the sudden popularity of – and preoccupation with – this ‘macho’ genre in contemporary Malaysian cinema.

Jumaat, 23 September 2011

JAKIM sahkan Dialog Dalam HANTU BONCENG Tidak Persenda Nabi Muhammad S.A.W

KUALA LUMPUR: Jabatan Kemajuan Islam Malaysia (Jakim) mengesahkan dialog mengenai syahadah dalam filem Hantu Bonceng tidak mempersendakan Nabi Muhammad.

Pengesahan itu dibuat setelah pegawai jabatan berkenaan menonton filem itu, kata Pengerusi Lembaga Penapis Filem (LFP) Datuk Raja Azahar Raja Abdul Manap.

Beliau berkata dalam babak pelawak terkenal Zizan yang sedang terlantar di hospital selepas kemalangan jalan raya yang menyebabkan wanita yang membonceng motosikalnya maut, Zizan telah mengucap kalimah syahadah setiap kali muncul wajah wanita yang maut itu.

"Dalam kesemua kalimah (Zizan) ada elemen berhenti sekejap. Oleh itu, tidak timbul sama sekali isu mempersendakan syahadah kerana perkataan syaitan tidak disebut dalam satu nafas," katanya dalam kenyataan di sini hari ini.

"LPF sejak kali pertama menapis filem ini telah memberi perhatian yang teliti sebelum membuat keputusan. Lembaga sentiasa berpegang kepada empat elemen utama dalam sesuatu penapisan iaitu keselamatan dan ketenteraman awam, keagamaan, sosio budaya, ketertiban dan ketatasulisaan.

"Dalam isu ini elemen keagamaan telah diberi perhatian cermat dan teliti oleh lembaga," katanya.

Sebelum ini Dewan Pemuda PAS Malaysia dan pelbagai pihak dalam media massa serta blog mendakwa bahawa LPF cuai membuat tapisan sehingga filem itu diluluskan untuk tayangan di pawagam. - BERNAMA

Khamis, 22 September 2011

'Hantu Bonceng' hina agama islam? . Saya kata TIDAK!!. Tapi.. Apa kata Lembaga Penapisan Filem (LPF)?

Selepas mengutip kutipan pecah panggung RM 8.5 juta setelah 2 minggu ditayangkan, Hantu Bonceng arahan sutradara profilik, Ahmad Idham kini membonceng Astro First pulak. Kemudian, timbul pulak kontroversi membabitkan salah satu dialog yang diucapkan pelakon utamanya, Zizan Razak, dikatakan mempersendakan agama islam melalui kalimah syahadah menyebut 'asyhadu anna muhammadar... syaitan', bermaksud 'Aku Naik Saksi Bahawa Muhammad Itu Syaitan'. Kontroversi itu ditimbulkan Ketua Pemuda PAS, Nasrudin Hassan.

Jika ditonton secara teliti, kalimah syahadah yang diucapkan Zizan Razak melalui karektornya di dalam wad hospital itu bukan bertujuan menghina islam mahupun merendahkan kredibiliti agama dan kesucian islam itu sendiri, tetapi ucapan yang dilontarkan Zizan langsung tidak menyambung baris terakhir kalimah 'muhammadar.. ( dengan Rasululullah) sebaliknya dengan perkataan syaitan. Dalam persoalan ini cuba fahami sedalam-dalamnya.. Watak Zizan dalam keadaan tidak sedar dan terkejut dengan kehadiran Kunyit ( rakan baiknya) - beliau menyebut SYAITAN!! ( adalah kunyit) dan beliau mengucap kalimah itu ( tidak sempat menyambung baris terakhir muhammadar.. terus dengan perkataan Syaitan.) Sebab apa?. Sebabnya watak Zizan itu dalam keadaan tidak terkawal, lantaran menyebut SYAITAN pada baris terakhir bagi menggambarkan Syaitan itu adalah gangguan persekitaran yang merosakkan kehidupannya - sehingga tersadai di atas katil dalam sebuah hospital.

Dalam persoalan ini, Hantu Bonceng tidak wajar di anggap sebuah filem menghina islam. Sekiranya ia menghina islam, sudah lama filem ini diharamkan daripada tayangannya di pawagam. Setelah mengutip pulangan jutaan ringgit secara sah, barulah Ketua Pemuda Pas itu berani mengemukakan hujah untuk menghentam filem ini. Adakah ia satu agenda politik bagi menghentam kerajaan?. Ya jawapan saya. Dalam perkara ini, saya memohon penjelasan daripada Lembaga Penapisan Filem (LPF) bagi menjawab tuduhan Ketua Pemuda Pas itu yang mengatakan LPF suka hati meluluskan sesebuah filem. Jika LPF sudah menjawab, maka barangkali pihak PAS akan rasa aman dan damai dengan tuduhan mereka itu. Dalam situasi ini juga, tiada kena mengena dengan FINAS ( tuduhan Ketua Pemuda PAS). Sebab FINAS membantu industri filem bukan meluluskan atau mengharamkan sesebuah filem. Pengharaman sesebuah filem boleh dibuat oleh LPF di bawah Kementerian Dalam Negeri. wokey!

Apa yang pasti, tiada penghinaan terhadap islam melalui Hantu Bonceng.. Cuma salah faham yang cuba dipermainkan Ketua Pemuda Pas itu bagi mencipta kontroversi, sekaligus sebagai jalan promosi berkesan (promosi free lagi) supaya ramai melanggan Astro First agar Hantu Bonceng Box Office di Astro First pulak!

Tepuk dada Tanya selera..
Fikir-Fikirkan sebelum berkata..
Silap Kata.. Silap Tafsir runtuhlah organisasi..

p/s: Mohon LPF bukak mulut ya..

Rabu, 21 September 2011

Pengaruh Teaser TRAILER dalam sinema - LIBAS

Teaser TRAILER dalam sinema merupakan perkara penting dalam melariskan sesebuah filem. Teaser yang berkesan akan menarik lebih ramai penonton ke pawagam. Tetapi, teaser yang tidak menyengat akan membuatkan sesebuah filem nampak agak biasa dan kurang sambutan.

Pembikinan sesebuah teaser trailer bagi sesebuah filem perlu dihasilkan oleh individu atau mereka yang tahu selok belok tentang penceritaan dalam sesebuah karya. Ini penting bagi memancing penonton ke pawagam bagi menonton sesebuah filem. Kegagalan mewujudkan unsur dramatik dan suspend dalam teaser, menyebabkan sesebuah filem itu tidak berjaya mewakili jiwa dan hati penonton serta peminat filem.

Sebagai contoh, Libas umpamanya. Ia sebuah filem terbaik arahan Jurey Latiff. Kekuatan filem ini terletak pada jiwa garapannya dan plot penceritaannya, tetapi ia gagal menarik penonton untuk menonton filem ini. Kenapa?. Walaupun belum ditayangkan di pawagam dan bakal melibas pawagam tempatan mulai 29 hb September 2011, Libas antara karya Malaysia yang wajib ditonton peminat filem tempatan. Jika ditanya, rata-rata di antara peminat filem mengatakan 'mereka tidak berminat menonton filem ini sebab teaser trailernya tak best!!'. Jadi, persoalannya, pada siapakah yang perlu dipersalahkan?. Dalam perkara ini, teaser memainkan peranan yang amat penting. Apabila setiap saat teaser itu diputarkan, haruslah mengandungi babak menarik, barangkali lucu, seram, action, thriller, sedih dan sebagainya. Jika ia dibikin sekadar cukup syarat sebagai sebuah teaser tanpa ada rasa dan jiwa, maka filem itu akan menjadi sebuah filem tiada tarikan dan barangkali hanya ditonton sebilangan kecil penonton sahaja.

Tepuk dada tanya selera.

Sabtu, 17 September 2011

'Bunohan', Dain Said - International Premiere in Toronto Film Festival, 2011

KUALA LUMPUR, MALAYSIA – The most waited drama-action movie entitled Bunohan will be shown at the 36th Toronto International Film Festival (TIFF) as its first premiere at the international stage from this September 8 until September 18.

Bunohan was officially chosen for this festival in the Discovery section which features films from filmmakers who are on the rise from around the world.

According to TIFF organizer representative, Giovanna Fulvi, the film revolves around the community in Kelantan and southern Thailand has its own strength from a socio-culture aspect and a steady cast.

“AT first glance, this film is realistic and stylish enough. Bunohan is a film that has its own power. This film directed by Dain Said is well-established, guarantees a strong performance from its cast, which are mostly
all male,” he commented.

TIFF is one of the prestige festival in North America which will occur from this September 8 until September 18, while Bunohan is the only film representing Malaysia this year in that festival.

Director Dain Said can be proud this month because Bunohan has successfully obtain international distribution aid from Pictures University for distribution in United Kingdom, France, German, Australia and
New Zealand.

When contacted in Bangkok recently where he is completing his film to be sent to Toronto, Dain said, “This is good news. I really do not expect anything, but now it is happening.

“What can I say? I feel excited, especially for all the production and cast energy who work very hard to achieve this film,” he said.

Bunohan features Faizal Hussein, Zahiril Adzim and Pekin Ibrahim, with supporting actors namely Bront Palarae, Nam Ron, Wan Hanafi Su, Sofi Jikan, Amerul Affendi, Hushairy Hussein and Jimmy Lor.

Besides that, the production could also be proud because they have a tall lanky model namely Tengku Azura and indie director Ho Yuhang who are also starring in the film.

This film was written and directed by Dain Said and was produced by Nandita Solomon. Tim Kwok from Entertainment Convergence acted as Co-producer.

Bunohan was produced by film company Apparat which is own by Dain himself and is represented in the international level by Easternlights Films production.

Bunohan Trailer

amy's say: Congrats!. I'm waiting for Malaysian Premiere - may be next year 2012..
Bunohan : sexy & good film. Must be Watch!!

Info by: Toronto Film Festival 2011

Jumaat, 16 September 2011

Bonus Besar Aidilfitri : Hantu Bonceng Catat Sejarah Industri Filem Malaysia - RM 8.35 Juta ( 2 minggu di pawagam). Kini akan pecah Astro First pula!

Filem arahan Ahmad Idham, Hantu Bonceng, kini melakar sejarah tersendiri apabila menjadi filem kedua tertinggi dalam sejarah dari segi kutipan apabila mencatat RM 8.35 Juta setelah ditayangkan secara serentak di 80 pawagam di Malaysia, Singapura dan Brunei, bermula 31 Ogos yang lalu.

Hantu Bonceng yang diterbitkan oleh Excellent Pictures Sdn Bhd dan dibintangi Zizan Razak, Juliana Evans, Jue Aziz, Dottie, Tai, Zahid Baharudin ini telah ditonton hampir 860 000 ( lapan ratus enam puluh ribu ) penonton setelah ditayang selama dua minggu, mengikut tempoh peruntukkan wajib tayang di kesemua pawagam di Malaysia.

Ini telah menjadikan filem kelima terbitan Excellent Pictures, Hantu Bonceng ini menjadi filem musim perayaan yang mendapat kutipan tertinggi dalam sejarah perfileman tanah air setakat ini.

Menurut penerbit dan pengarah Ahmad Idham Ahmad Nadzri, sokongan dari semua pihak iaitu pelakon, tenaga kerja, media cetak, elektronik dan media baru, serta penonton dan peminat yang tidak putus-putus memberi sokongan, telah memastikan impian ini dapat direalisasikan.

"Ini juga membuktikan Hantu Bonceng adalah filem kita semua. Maksudnya, filem ini dapat diterima oleh semua lapisan masyarakat, yang memaparkan realiti masyarakat Malaysia kini," tambah Ahmad Idham.

Untuk rekod, kutipan Hantu Bonceng mencipta sejarah tersendiri buat Ahmad Idham apabila mendapat kutipan tiket tertinggi bagi sebuah filem, berbanding filem-filem arahannya sebelum ini.

Kini, keseronokan untuk menonton Hantu Bonceng oleh semua peminat, dapat dirasai di rumah, apabila bermula Khamis, 15 September, Hantu Bonceng ditayangkan melalui saluran premium Astro, iaitu Astro First.

Bagi Ahmad Idham, selaku penerbit, tayangan Hantu Bonceng di Astro First mampu memberi peluang kepada peminat filem Melayu yang tidak berkesempatan untuk menonton juga di kawasan yang tidak mempunyai panggung khususnya, untuk bersama-sama merasai keseronokkan menonton di rumah bersama keluarga, dan secara tidak langsung, ianya mampu mengeratkan perhubungan di kalangan keluarga dan kenalan.

"Adalah wajar bagi menghargai sokongan peminat yang belum menonton Hantu Bonceng , terutamanya kepada mereka yang tidak mempunyai akses untuk ke pawagam berhampiran. Selain itu, pihak Excellent Pictures juga Astro menerima banyak pertanyaan mengenai tayangan Hantu Bonceng di saluran berkenaan," tambah Ahmad Idham lagi.

Dengan penyiaran Hantu Bonceng di saluran premium, Astro First, pihak pawagam TGV dan GSC akan menamatkan tayangan di pawagam bermula 15 September, namun, atas sambutan yang cukup mengalakkan, pawagam seperti MBO, Big Cinemas, Lotus Five Star dan beberapa pawagam persendirian yang lain akan terus menayangkan Hantu Bonceng di pawagam berkenaan untuk sekurang-kurang seminggu lagi.

Hantu Bonceng, lakonan Zizan Razak, Juliana Evans, Jue Aziz, Tai, Dottie, Zahid Baharuddin, kini telah mencipta sejarah apabila berada di tangga kedua, kutipan tertinggi dalam sejarah industri perfileman negara. Dengan kos mencecah RM 1.5 juta, Hantu Bonceng telah mendapat kutipan sebanyak RM 8.35 juta dan telah ditonton seramai hampir 860 000 orang, dan ianya menjadikan filem ini mendapat kutipan tiket terbesar untuk musim perayaan dalam sejarah perfileman negara.

p/s: Saya nak langgan Hantu Bonceng HD.. tapi Azwan Annuar belanja kan?. hehehe

Khamis, 15 September 2011

'Hantu Bonceng' sudah masuk Astro First!


Sekali lagi.. aku nak ucapkan tahniah pada Ahmad Idham dan semua team Hantu Bonceng, yang berjaya menjadikan filem ini mengutip kutipan luar biasa dalam tempoh 2 minggu tayangan - RM 8 JUTA!!!. Fuhh dasyat giler ar..

Oh ya.. pada anda yang belum menonton filem ini.. lekaslah serbu pawagam berhampiran yang masih menayangkan filem ini. Bagi yang tak de duit nak bayar parking kereta, minyak kereta dan malas nak drive ke panggung wayang.. aku cadangkan korang langgan aje filem Hantu Bonceng ni kat Astro First!. Siap ada pakej Hantu Bonceng HD okay!. Kalau HD tue may be aku akan langgan jugak kot walaupun aku dah menonton filem ini.. hihi.

p/s: Ahmad Idham akan menyusul dengan filem terbaru lepas ni - Mael Lambong.. okay!..

Jumaat, 9 September 2011

Trailer 'Bara Jiwa' aka 'Taiko Jiwa' Osman Ali dibocorkan!

'Bara Jiwa', sebuah filem aksi arahan sutradara kontroversi, Osman Ali kini sudah dibocorkan dan diupload masuk ke laman youtube oleh individu yang tidak bertanggungjawab. Trailer tersebut yang berdurasi 1 minit 59 saat itu merupakan rough cut di mana ia bukan trailer yang disahkan memandangkan terdapat beberapa adegan yang agak panas membabitkan pelakon Remy Ishak, Diana Danielle dan Bront Palare.

Khabarnya, produksi Nuansa Film Sdn Bhd kini dalam usaha untuk menjejak antara individu yang terbabit dalam membocorkan trailer Bara Jiwa tersebut. Difahamkan, trailer tersebut ditukar tajuk kepada 'Taiko Jiwa' dan tayangan filem tersebut akan menjengah pawagam tempatan pertengahan 2012.

p/s: Apa yang amy dapat simpulkan ; ini mesti kerja editor atau individu yang memiliki futej semasa sesi suntingan offline atau transfer futej. Apakah ia satu gimik bagi melariskan filem ini?. Amy cuba mendapatkan jawapan dari Osman Ali, untuk isu akan datang!.

Nantikan kehangatannya..

Khamis, 8 September 2011

'Cerita Klise yang menguntungkan!' - Hantu Bonceng

'Hantu Bonceng', garapan sutradara terkenal, Ahmad Idham nyata memecah rekod industri filem tempatan, apabila kutipan filem tersebut mencecah RM 5 juta dalam tempoh 5 hari tayangan. Ini bermakna filem melayu masih bertapak kukuh walaupun terdapat persaingan antara filem-filem antarabangsa yang lain. Paling menerima impak yang tinggi, ialah filem Karipap Karipap Cinta arahan Hafsham, yang khabarnya jatuh merudum kesan daripada promosi yang amat kurang. Jadi ramai pihak cuba menuding jari atas kejayaan Hantu Bonceng yang dikatakan amat kuat promosinya berbanding Karipap Karipap Cinta. Itulah kelebihan dan kehebatan dalam sentuhan magis Ahmad Idham, selaku pengarahnya.

Hantu Bonceng, sebuah komedi seram yang amat hebat dari segi kutipan filemnya, tetapi dari segi pengisian jalan ceritanya nampak klise dan ia boleh dikatakan bukan sebuah karya segar seperti yang diinginkan sesetengah pemikir dan pemerhati filem. Sekiranya anda seorang peminat dan pengkaji filem, Hantu Bonceng mungkin mengecewakan anda, tetapi bagi anda yang ingin mencari hiburan tanpa perlu memikirkan plot dan kehebatan dalam naskhah lakon layarnya, maka Hantu Bonceng bisa membuatkan jiwa anda terhibur, di kala kesibukan bekerja dan mencari sesuap rezeki. Tetapi harus diingat bahawa, jika kita membikin filem yang memerlukan pelbagai falsafah dan teori perfileman sehingga membuatkan penonton tidak memahami isi cerita dan kehendak penceritaannya, apakah ia sebuah karya yang akan ditonton jutaan penonton yang telah menyumbang RM 5 juta untuk pulangan bagi sesebuah filem, misalnya untuk Hantu Bonceng?. Jadi usah membandingkan kualiti sesebuah filem apabila ia ditayangkan di pawagam dengan filem-filem yang mempunyai segala teori dan pendekatan, kerana setiap filem yang ditayangkan mempunyai rencah pemikirannya dan target audiencenya tersendiri. Jadi filem yang baik adalah filem yang dapat diterima segenap lapisan masyarakat. Dalam perkara ini, semua filem adalah sama, cuma pendekatannya berbeza mengikut citarasa, keinginan dan kehendaknya, maka dalam situasi ini 'make film to make a business'.

Populariti pelakon yang membintangi sesebuah filem, boleh dikatakan antara faktor kejayaan dan kekuatan sesebuah filem. Tetapi, kegagalan sesebuah filem bukan bermakna pelakon itu tidak hebat dari segi lakonannya. Barangkali rencah dan perisa filem itu tidak menjadi walaupun lakon layarnya agak bagus. Dalam perkara ini, Hantu Bonceng dikatakan mempunyai perisa yang amat lazat bahkan ia dibantu dengan pelakon-pelakon dan bintang-bintang yang bergemerlapan, antaranya Zizan Razak, Juliana Evans, Jue Aziz, Taiyuddin Bakar dan Dottie. Antara mereka ini mempunyai tarikannya yang tersendiri, jadi kemungkinan besar sesetengah penonton kita ingin menonton dan membayar tiket bagi menyaksikan sesebuah filem berlandaskan populariti seseorang pelakon. Jika tidak, buat filem tak dapatlah untung.. Jadi kalau tak untung, macam mana nak hidup bukan?.

Jika ditanya pada saya, 'apakah kehebatan dan kekuatan Hantu Bonceng berbanding filem-filem seram komedi yang lain?', Jawab saya , 'ia melucukan dan boleh membuatkan jiwa anda bergelak ketawa di samping dapat merehatkan minda dikala kekusutan di siang hari', sepertimana anda menonton kelucuan 'Hantu Kak Limah Balik Rumah', arahan Mamat Khalid. Jika dibandingkan keduanya, karya Mamat Khalid lagi meninggalkan kesan berbanding Hantu Bonceng yang hanya dibikin untuk membuatkan jiwa penonton terhibur, tetapi pendekatan dan falsafahnya amat berkurangan, namun jangan dikatakan ia karya tidak berkualiti.. jika tidak berkualiti mana mungkin ia dapat ditayangkan di pawagam, barangkali tayangannya hanya dijual dalam cakera DVD sahaja.

Tepuk dada tanya selera.

p/s: Bagi anda yang belum menonton Hantu Bonceng, segeralah ke pawagam dan nilaikanlah filem ini dari kaca mata dan fikiran anda sendiri. Jika anda tidak suka tak mengapa.. maknanya jika anda tonton, anda penyumbang kepada kekuatan kutipan filem ini supaya memperoleh RM 14 juta dalam sasaran 2 minggu di pawagam mengikut ketetapan Skim Wajib Tayang. Jika memperoleh untung maka ia akan bertahan lama di pawagam.. seterusnya menyusul pula ke dalam saluran Astro First..

Tahniah buat team Hantu Bonceng.. u guys memang superb!
akan datang.. ulasan Karipap Karipap Cinta.. tapi gue lom nonton lagi.. hihihi

Selasa, 6 September 2011

5 Juta - 5 Hari. Hantu Bonceng Pecah Panggung!.

Filem ke 23 Ahmad Idham Ahmad Nadzri, Hantu Bonceng lakonan Zizan Razak, Juliana Evans, Jue Aziz, Dottie, Tai, Zahid AF dan ramai lagi, mencipta sejarah dengan kutipan tiket terbesar dalam musim perayaan dengan jumlah RM 5 juta untuk lima hari tayangan dengan purata kutipan tiket adalah sebanyak RM 1 juta untuk setiap hari tayangan.

Perkiraan kutipan tiket bermula dari 31 Ogos sehingga 4 September 2011, di 80 pawagam, serentak di Malaysia, Singapura dan Brunei. Dengan jumlah kutipan tiket sebanyak RM 5 juta ini, menjadikan lebih 500 000 (Lima ratus ribu) penonton telah menonton Hantu Bonceng di pawagam.

Excellent Pictures dan pengarah Ahmad Idham Ahmad Nadzri, mengucapkan jutaan terima kasih di atas sokongan semua pihak dalam mencipta sejarah perfileman tanahair. Ucapan terima kasih kepada pihak media yang menyebarluaskan maklumat berkaitan Hantu Bonceng, pelakon-pelakon yang sentiasa memberi kerjasama dan komitmen dalam mempromosikan filem ini seterusnya kepada semua peminat dan penonton yang tidak putus memberi sokongan dengan menonton Hantu Bonceng di pawagam.

Tambah Ahmad Idham lagi, “Saya juga menyeru kepada semua pihak yang belum mahu pun yang sudah menonton Hantu Bonceng, untuk pergi ke pawagam, bersama teman-teman dan sanak saudara di Aidilfitri ini, untuk menonton filem ini. Hantu Bonceng adalah sebuah komedi ringan yang mempunyai mesej serta mampu mengeratkan perhubungan di antara rakan taulan dan saudara.”

“Selain itu, sekali lagi, saya ingin mengucapkan jutaan terima kasih kepada semua penonton dan peminat, dan diharapkan sokongan yang diterima berterusan untuk memastikan ‘Hantu Bonceng’ mampu melakarkan satu lagi sejarah perfileman tempatan, dan kita akan dapat berbangga dengan produk filem sendiri,” tambah Ahmad Idham lagi.

Hantu Bonceng masih membonceng di 80 pawagam di Malaysia, Singapura dan Brunei, dengan kebanyakkan pawagam dibanjiri penonton yang ingin mendapatkan tiket. Tempahan awal amat digalakkan, samada melalui pembelian kaunter mahupun dalam talian.

p/s: Tahniah!!!

Isnin, 5 September 2011

Datuk Siti Nurhaliza serbu GSC Pavillion KL sebab Hantu Bonceng! Dasyatt!

Penyanyi nombor satu negara dan juga usahawan terkemuka, Dato’ Siti Nurhaliza , telah meluangkan masa untuk menonton filem terbaru arahan Ahmad Idham, Hantu Bonceng, di GSC Pavilion, malam tadi.

Siti Nurhaliza yang kini cukup popular dengan single Inggeris terbaru, Falling In Love, telah meluangkan masa bersama-sama suami tercinta, Datuk Khalid Muhammad Jiwa, menonton Hantu Bonceng untuk tayangan lewat malam, sekitar 1250 tengah malam, bersama-sama lebih 150 penonton yang memenuhi pawagam berkenaan.

Selesai menonton Hantu Bonceng, Siti diminta memberi pendapat mengenai filem berkenaan. Katanya, “Yang pasti ianya sebuah filem yang tidak membosankan dengan jalan cerita yang menarik. Walaupun menonton lewat malam, saya masih ketawa dan menyukai Hantu Bonceng ini.”

Hantu Bonceng kini mendapat sambutan cukup mengalakkan apabila kutipannya mencecah RM 1.8 juta apabila ditayangkan selama dua hari dan telah ditonton hampir 200 000 penonton, seluruh Malaysia, Brunei dan Singapura.

Bagi Ahmad Idham, selaku pengarah Hantu Bonceng, dia berkata, “Kehadiran Dato’ Siti bersama-sama suami untuk menonton, merupakan satu penghormatan buat saya dan warga kerja Hantu Bonceng.”

“Ianya juga menjadi bukti, penyanyi nombor satu negara juga menyokong produk filem tempatan amnya dan Hantu Bonceng, khususnya, dan ianya juga membuktikan warga seni tempatan, samada penyanyi juga pelakon, bersama-sama dalam mencapai inspirasi membentuk masyarakat yang sayangkan nilai seni,” tambah Idham lagi.

Selain itu, tinjauan di beberapa pawagam sekitar Kuala Lumpur, juga maklumat dari pengurus pawagam di seluruh Malaysia, terdapat ramai penonton yang hampa kerana tiket-tiket Hantu Bonceng telah habis sejak awal pada hari tayangan.

Pesan Dato’ Siti kepada mereka yang belum menonton, “ Pergilah menonton Hantu Bonceng, kerana ianya sebuah filem komedi mempunyai mesej yang bagus, bukan gelak kosong semata-mata,” ujarnya selepas menonton Hantu Bonceng malam tadi.

Hantu Bonceng, lakonan Zizan Razak, Juliana Evans, Jue Aziz, Dottie, Tai dan Zahid, sedang ditayang di 80 pawagam seluruh Malaysia, Singapura dan Brunei, sejak 31 Ogos yang lalu